{"id":13357,"date":"2023-09-08T19:17:07","date_gmt":"2023-09-08T17:17:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.centrostudidoc.org\/?p=13357"},"modified":"2023-10-09T13:24:30","modified_gmt":"2023-10-09T11:24:30","slug":"codice-dello-spettacolo-le-proposte-del-centro-studi-doc-per-il-ministero-della-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.centrostudidoc.org\/index.php\/2023\/09\/08\/codice-dello-spettacolo-le-proposte-del-centro-studi-doc-per-il-ministero-della-cultura\/","title":{"rendered":"Codice dello Spettacolo: le proposte del Centro Studi Doc per il Ministero della Cultura"},"content":{"rendered":"Tempo di lettura: <\/span> 4<\/span> minuti<\/span><\/span>

In riposta all’invito lanciato lo scorso 2 agosto dal Sottosegretario del Ministero della Cultura Giancarlo Mazzi a inviare entro l’11 settembre proposte finalizzate alla redazione del Codice dello Spettacolo<\/a>, la Fondazione Centro Studi Doc ETS ha rielaborato le proprie proposte e inviato l’8 settembre il seguente documento.<\/em><\/strong><\/p>\n

PROPOSTE DI RIFORMA PER IL SETTORE ARTI E SPETTACOLO<\/strong><\/h1>\n

Chi lavora nello spettacolo deve poter contare sulla garanzia della protezione sociale e sicurezza sul lavoro per investire sul proprio talento e far crescere il Paese. Le seguenti proposte hanno come obiettivo quello di semplificare le procedure di organizzazione eventi e far emergere il lavoro sommerso, grazie anche a incentivi per il pubblico, innescando cos\u00ec un circolo virtuoso che si autoalimenti dal punto di vista economico. <\/em><\/p>\n

1)\u00a0 WELFARE UNICO E UNIVERSALE PER LA CRESCITA PROFESSIONALE SIA COME INDIVIDUI CHE COME CATEGORIA<\/strong><\/h3>\n
    \n
  1. Iscrizione nel Gruppo a)<\/strong>, di cui D.l. 182\/1997 art. 2 comma 1), di tutte le lavoratrici e i lavoratori discontinui, a prescindere dal contratto di lavoro, compresi gli intermittenti a tempo indeterminato<\/strong>, con conseguente trattamento previdenziale, ammortizzatori sociali, assicurazioni.<\/li>\n
  2. Aggiornamento delle professioni dello spettacolo\u00a0con inclusione delle professioni affini o accessorie<\/strong>: insegnante, formatore, organizzatore, agente, ingegnere e architetto nel settore spettacolo.<\/li>\n
  3. Possibilit\u00e0 per tutte le lavoratrici e lavoratori autonomi con Partita IVA che lavorano all\u2019estero<\/strong> di versare autonomamente i contributi<\/strong> sulla propria unica posizione contributiva.<\/li>\n
  4. Per <\/strong>lavoratrici e lavoratori autonomi \u201ca cappello\u201d possibilit\u00e0 di dichiarare i guadagni ottenuti <\/strong>per eventi preventivamente prenotati e registrati su Sportello Unico spettacolo (v. pt. 2).<\/li>\n
  5. Considerare il montante dei compensi e non solo il fattore tempo come misura di tutte le prestazioni previdenziali<\/strong>.<\/li>\n
  6. Chi \u00e8 iscritto al FPLS\u00a0senza altro reddito principale <\/strong>o previdenza principale,\u00a0al raggiungimento di 61 giornate accreditate in 24 mesi*<\/strong>\u00a0<\/strong>pu\u00f2 richiedere l\u2019Integrazione al reddito discontinuo<\/strong>\u00a0per un numero di giornate pari a quelle accreditate <\/strong>nel periodo di riferimento antecedente alla domanda, non utilizzati per precedenti periodi di Naspi o Alas o altra indennit\u00e0, per un numero massimo di giornate indennizzate o lavorate non superiore a 312 nell\u2019anno di erogazione. L\u2019indennit\u00e0 di discontinuit\u00e0 viene erogata in misura pari alla\u00a0media delle retribuzioni accreditate nel periodo di riferimento<\/strong>, con un importo massimo giornaliero pari al doppio del minimale INPS in vigore, e accredito di contributi effettivi ai fini pensionistici.<\/li>\n
  7. Piena attuazione alla Riforma del terzo settore e definizione della figura del\u00a0volontario <\/strong>anche rispetto alla gratuit\u00e0 delle prestazioni amatoriali.<\/li>\n<\/ol>\n

    2)\u00a0SPORTELLO UNICO DELLO SPETTACOLO SU PIATTAFORMA, REPERTORI DI LUOGHI E OPERATORI*<\/strong><\/h3>\n
      \n
    1. Viene istituito lo\u00a0sportello Unico per lo Spettacolo<\/strong>su\u00a0piattaforma informatica<\/strong>\u00a0open source a\u00a0protocolli aperti interoperabili<\/strong>\u00a0in cui svolgere con modalit\u00e0\u00a0semplificate<\/strong>, comprese APP e blockchain,\u00a0tutte le pratiche<\/strong>\u00a0per organizzazione di eventi.\u00a0Sulla piattaforma vengono registrati\u00a0tutti gli eventi di arte e spettacolo<\/strong>, organizzati anche da privati, da protocollare con codice identificativo unico<\/u>.<\/strong>\u00a0Lo sportello\u00a0\u00e8 gestito da PA e condivide tutte le informazioni della PA\u00a0<\/strong>compreso l\u2019INPS,\u00a0Runts, Comuni italiani e Agenzia Entrate.<\/li>\n
    2. Vengono istituiti i\u00a0Repertori delle professioni, compresi gli insegnanti di discipline artistiche, tecniche e danza, agenti, organizzatori, ingegneri e architetti di spettacolo, organizzazioni <\/strong>(di spettacolo, non di solo spettacolo, ibride, miste, enti pubblici o privati), accademie e scuole\u00a0di discipline artistiche<\/strong>,con requisiti aggiornati a cura della PA e dei cittadini.\u00a0Il repertorio professionale potr\u00e0 stabilire tariffe professionali minime<\/strong>\u00a0in base alle disposizioni di legge.<\/li>\n
    3. Il repertorio deve includere anche i luoghi di spettacolo censiti anche ai fini della organizzazione della sicurezza. <\/strong>Sono da censire e registrare: i luoghi di solo spettacolo e quelli non di solo spettacolo, misti o ibridi, anche occasionali o privati, compresi i live club e le scuole di discipline artistiche da considerare a tutti gli effetti come attivit\u00e0 inerenti arte e spettacolo; e gli spettacoli su suolo pubblico.<\/li>\n<\/ol>\n

      3) CONTRATTI SEMPLIFICATI*<\/strong><\/h3>\n

      Sulla piattaforma di cui al punto 2. verranno gestiti i\u00a0contratti semplificati per prestazioni di spettacolo occasionali<\/strong>, riservati a committenti\u00a0non di solo spettacolo<\/strong>\u00a0(quindi non teatri o cinema o imprese spettacolo), per tutte le discipline artistiche, creative,\u00a0di didattica\u00a0o tecniche, per un importo lordo\u00a0non superiore a 4.500\u00a0\u20ac\u00a0in 24 mesi<\/strong>\u00a0sia per committenti che per prestatori. Tale tipologia contrattuale pu\u00f2 essere utilizzata dal committente per\u00a0non pi\u00f9 di 5 giorni all\u2019anno<\/strong>\u00a0per ogni prestatore\u00a0e non\u00a0\u00e8 utilizzabile\u00a0in appalti di servizi. I contributi previdenziali e assicurativi vanno versati al FPLS, e fanno maturare tutti i contributi relativi. Viene abrogato di conseguenza il\u00a0comma 188 art. 1 L.296\/2007<\/strong>.<\/p>\n

      4) FORMAZIONE SPECIALISTICA<\/strong><\/h3>\n

      Devono essere istituiti anche,\u00a0oltre al diploma di Laurea di Conservatorio \u2013 diplomi<\/strong> per artisti e tecnici anche in scuole superiori<\/strong>, diplomi universitari per artisti, creativi e tecnici, enti certificativi nazionali, e non solo regionali, delle professioni, garantendo il riconoscimento a livello comunitario.<\/p>\n

      5) SICUREZZA DELLE LAVORATRICI E DEI LAVORATORI*<\/strong><\/h3>\n
        \n
      1. Revisione del Decreto Palchi e Fiere <\/strong>e armonizzazione della normativa italiana alla normativa europea, con<\/strong> iter formativi specifici<\/strong> sia per lavoratori subordinati che autonomi dello spettacolo, e l\u2019introduzione nei PSC e nei DUVRI di un preciso cronoprogramma per mansione<\/strong> con pause e riposi predeterminati e di prassi atte a riconoscere le specificit\u00e0 di genere<\/strong>.<\/li>\n
      2. Introduzione del concetto della \u201cazienda pro-tempore<\/strong>\u201d per cooperare nella gestione della sicurezza tra lavoratori di ditte interferenti.<\/li>\n
      3. L\u2019INAIL deve prevedere tariffe assicurative tecniche specifiche per le diverse attivit\u00e0 di spettacolo diversificate in base alle diverse classi di rischio.<\/li>\n<\/ol>\n

        6)\u00a0SOSTEGNO AL SETTORE CON SOSTEGNO DEL PUBBLICO<\/strong><\/h3>\n
          \n
        1. Live Credit da reinvestire nello spettacolo dal vivo<\/strong>. Sistema cash-back di\u00a0contributi a fondo perduto e\/o crediti d\u2019imposta per enti, imprese, organizzatori per\u00a0ristorare costi documentati per investimenti e organizzazione di spettacoli dal vivo<\/strong> (come ad esempio: ristrutturazione tecnico-acustica del locale, acquisti allestimento e realizzazione spettacolo dal vivo; acquisto servizi tecnici, servizi di sala, agenzie, pubblicit\u00e0, social management, ufficio stampa, diritti; acquisto strumenti musicali, impianti luci, audio, rilevanze fonometriche)<\/em>. La possibilit\u00e0 di ristoro di costi sostenuti per spettacoli dal vivo, anche per un periodo predefinito, comporterebbe un circolo virtuoso con l\u2019emersione di enormi somme di denaro oggi sottratte all\u2019erario e all\u2019Inps per lavoro nero non tracciato.<\/u><\/li>\n
        2. Aliquote IVA al 4%\u00a0<\/strong>per corsi di educazione artistica e musicale, eventi culturali, di spettacolo, per strumenti musicali, dischi e altri supporti video-fonografici: misura per beni da considerare essenziali che porterebbe all\u2019emersione di enormi economie oggi sommerse.<\/li>\n
        3. Detrazioni fiscali per tutti i corsi di musica e arte da chiunque organizzati<\/strong>, per acquisto strumenti musicali e per spese sostenute in eventi di spettacolo e cultura acquistati telematicamente.<\/li>\n
        4. Partecipazione del Comune e\/o di altri soggetti pubblici o privati\u00a0all\u2019autoliquidazione dei contributi previdenziali per arti di strada e lavoratori a cappello<\/strong> in eventi registrati su piattaforma.<\/li>\n<\/ol>\n

          * Proposta del Forum Arte e Spettacolo presentata il 28 settembre 2020 e sostenuta da oltre 60 associazioni del settore.<\/em><\/p>\n

          Scarica il documento in pdf.<\/strong><\/a><\/p>\n

           <\/p>\n

          Foto: Spettacolo Brunnen 2014 \u00a9 Spettacolo Brunnen, Stefan Z\u00fcrrer.<\/a><\/em><\/p>\n

          <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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